Удобный свет: практика съёмки со встроенной вспышкой

Первой камерой Canon со встроенной вспышкой была EOS 750 в 1988 году — с тех пор «лягушка» прописалась во всех любительских тушках. Прошлая статья разбирала теорию и режимы; эта — про полевые ситуации: тени, блики и случаи, когда вспышку лучше не трогать.

Тень на стене: враг номер один

Встаньте между лампой и стеной — получите тень. Вспышка над объективом делает то же самое с вашей моделью: в горизонтальном кадре тень падает вниз за спину, в вертикальном — уходит вбок и торчит рядом с лицом тёмным двойником.

Лечится геометрией:

1. Расстояние. Отведите человека от стены на 1,5–2 метра — тень опустится ниже и размоется.
2. Фон. Тёмные шторы или фактурная стена «съедают» тень.
3. Точка съёмки. Камера чуть ниже уровня глаз — и тень прячется за голову; заодно это просто выигрышный ракурс.

Отражения: осмотрите комнату до съёмки

Всё зеркальное возвращает импульс прямо в объектив. Пройдитесь взглядом по будущему кадру:

• Очки — попросите слегка повернуть голову либо снять их.
• Окна — не ставьте человека спиной к стеклу; шторы и жалюзи заодно дадут фон приятнее.
• Зеркала и картины под стеклом — сместите точку съёмки на пару шагов вбок: угол изменится, блик уйдёт из кадра.
• Глянцевая плитка на кухне — самый коварный случай: матовая стена рядом решает.

Заполнение на улице: лучший трюк встроенной вспышки

Контровое солнце рисует красивый ободок в волосах — и проваливает лицо в тень. Именно здесь встроенная вспышка незаменима: поднимите её принудительно в режиме P, и автоматика сбалансирует импульс с дневным светом. Лицо получит деталь, глаза — живую искру, а фон останется солнечным. В пасмурный день тот же приём вытягивает цвет и убирает «плоскость» освещения.

Если заполнение выглядит грубо — введите компенсацию вспышки −2/3 ступени: свет останется, «вспышечность» исчезнет.

Когда вспышку надо выключить

• Атмосферный свет. Свечи, гирлянды, огонь костра, неон — вспышка сотрёт всё, ради чего вы поднимали камеру. Ставьте высокое ISO и открытую диафрагму.
• Концерты и стадионы. До сцены 50 метров: ваш импульс осветит три ряда затылков и сядет батарейкой.
• Музеи и церкви — уважение к месту (и к смотрителям).
• Дистанция меньше метра — передний план пересветится; для макро существуют кольцевые вспышки.

Помните: в зелёной зоне камера поднимет вспышку сама. Чтобы она гарантированно молчала, переходите в P/Av/Tv/M — там вспышка работает только по вашей команде.

Ночной портрет: два света в одном кадре

Огни города за спиной, человек перед камерой. Рецепт: режим Av, открытая диафрагма, штатив, вспышка поднята. Камера выставит длинную выдержку под огни (секунды!) и добавит импульс на человека. Получаются две экспозиции в одном кадре: резкий передний план от вспышки и живой светящийся фон от постоянного света. Без штатива фон смажется — иногда это даже красиво.

Дистанция и мощность: арифметика, которая всё объясняет

Половина разочарований от вспышки лечится одним расчётом.

Формула: дистанция = ведущее число / диафрагма. Встроенная вспышка (ВЧ 12) на f/4 добивает на 3 метра; на f/8 — на полтора. Каждое удвоение ISO умножает дистанцию на 1.4: ISO 400 превращает те же 3 метра в 6.

Закон обратных квадратов — вторая половина понимания. Отодвинули объект вдвое дальше — света на нём стало в четыре раза меньше (−2 ступени). Именно поэтому:

• в групповом кадре передний ряд пересвечен, а задний провален: они на разной дистанции от импульса;
• шаг модели к вспышке резко меняет экспозицию, а шаг вбок — нет;
• на близкой дистанции (макро, портрет в упор) минимальной мощности вспышки бывает слишком много — кадр горит даже на 1/128.

Практический вывод: ставьте людей в одной плоскости относительно вспышки, а не «глубиной». Это правило спасает больше кадров, чем любая настройка.

Три бесплатных модификатора

Свет вспышки груб, но его можно смягчить без покупок.

Потолок — самый большой рассеиватель в комнате. Белый и не выше 3,5 м. Цветной покрасит кожу: жёлтый потолок = жёлтые лица, лечится балансом в RAW наполовину.

Стена сбоку — имитация окна: направьте голову вспышки в стену слева, и получите мягкий боковой рембрандтовский рисунок на ровном месте.

Белый лист бумаги резинкой на голове вспышки, направленной вверх: часть света уходит в потолок, часть — вперёд отражением. Кустарный «bounce card» из 90-х, который до сих пор носят репортёры в кармане.